『ゴジラ-1.0』が到達した日本映画の新境地：山崎貴監督が描く「王道」の強さと海外席巻の真実

山崎貴監督が放った『ゴジラ-1.0』は、単なる怪獣映画の枠組みを完全に破壊した。

それは、日本映画が到達しうる一つの極致であると断言して差し支えない。

事実、私自身もこの作品を「97点」という破格の点数で評価している。

この数字は、今年公開されたあらゆる映画の中でも群を抜いて高い。

でも、なぜこれほどまでに我々の心は揺さぶられるのか。

実は、その答えはドラマ部分と怪獣部分の完璧な融合にある。

これまでの怪獣映画は、特撮シーンの迫力にドラマが食われるのが常であった。

あるいは、人間ドラマが冗長すぎて怪獣の出番が霞むという欠陥を抱えていた。

ところが、本作は主人公の個人的な因縁とゴジラの存在を密接にリンクさせた。

主人公・四島は、ゴジラという怪物に対して明確な対立関係を保持している。

つまり、物語の推進力が「ゴジラを倒すこと」と「自己の再生」に直結しているのだ。

これは、オリジナルのアメリカ版『キングコング』以来の快挙と言えるだろう。

初代ゴジラは確かにレジェンドであり、特撮の原点である。

でも、ドラマの整合性という観点で見れば、現代の観客には物足りなさが残る。

だからこそ、山崎監督が今回成し遂げた「王道による革新」は歴史的価値がある。

それは、一部のマニアに向けた「特撮の再構築」ではなく、万人を唸らせる「映画」としての完成度だ。

実際に、映画批評サイトの点数を見ても、その圧倒的な支持は一目瞭然である。

『シン・ゴジラ』が3.7であるのに対し、本作は4.0という高スコアを叩き出している。

『ゴジラ-1.0』は、怪獣映画というジャンルを超えて、日本映画のマスターピースとなったのである。我々はこの歴史的な転換点に、今まさに立ち会っているのだ。

ここで避けて通れないのが、『シン・ゴジラ』を監督した安野秀明との対比である。

先日の対談で、安野監督は本作を「ツッコミどころはあるが良い」と評した。